六、词的对仗 对仗�**诺涫实闹匾帐跏侄沃弧＝迨亩哉蹋笙嗟毖细瘛＠缏墒�(三、四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法)，词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。 词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点： (1)同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》) 才下眉头，却上心头。 前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。 (2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》) “住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。) (3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。 这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。 由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。 究竟如何对仗，我们在读词，填词时可以注意下达几点： 第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法，特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句： “细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……” 辛弃疾《西江月》上下片首二句： “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……” 第二，用与不用对仗， 看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。象“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更**进了一层，不用对仗，更觉深沉。 第三，有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。 (渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 (柳永《八声甘州》) (那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》) (更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)
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编后语：六、词的对仗
对仗�**诺涫实闹匾帐跏侄沃弧＝迨亩哉蹋笙嗟毖细瘛＠缏墒�(三、四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法)，词性和意义要大致相同..
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