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词的格律(一)

  [ www.gecicn.com | 作者: 歌词网 | 时间:2009-11-04 13:39:00 | 授权状态:C 级授权 | 浏览:2000次 ]



  我们现在用旧体韵语表达情意,有诗的诸体可用,似乎也可以不作词。有的人还要作,起因有轻重两种。先说重的,是有时会有那么一类情意,无端而幽渺,像是软绵绵而并不没力量,用诗表达,无论**盘濉笆兰湫欣忠嗳绱耍爬赐蚴露魉保故墙濉按跃眨ǘ霖粕┝娇绽幔轮垡幌倒试靶摹保季醯貌欢月罚酱世锶フ遥龅健敖裣菩押未Γ垦盍断绮性隆保澳啦幌辏本砦鞣纾吮然苹ㄊ荨保醯煤吓模砸簿椭缓盟匙耪飧雎纷幼撸谜饫嗟牡鞯魇惴⒂拿斓娜砻嗝唷V刂饣箍赡苡星岬模抢从谌巳嘶嵊械囊恢殖⒊⑿睦恚热缁虼蟛耍蛐〕裕热挥新舻模『么锘褂谐保腿滩蛔∫⒁怀ⅲ簿褪悄闷鸨剩掌滋钜皇琢绞祝允惴⒂拿於砻嗝嗟那橐狻
  诗是照格律(或宽或严)作,词是照谱填。谱是更严的格律(字句、声音方面的要求更为复杂)。更严,也就会更难吧?大体说是这样。细说呢,难有各方面的。由根本说起。以《红楼梦》中人物为例,呆霸王薛蟠不宜于作词,因为没有那种幽渺的情意(假定文墨方面不成问题);李绔也不宜于作词,
  因为,即使有幽渺的情意,依照《内则》、《女诫》等的规定,总以不表现为是。这根本最重要,没有这个,勉强效颦,下则不免于有外壳而无内容,上则会流为以诗为词,如苏东坡之“大江东去”,只好让关西大汉去唱。其次,有了这类情意,能够变成文句,也如情意之软绵绵,即所谓内外一致,尤其不易。我有时想,这不易,就男士说,至少一部分是来于要如演剧之反串,轻是生之反串旦,重是净之反串旦,都是本未必娇柔而要女声女气。这样,就作词说,以名家为例,欧阳修就会难于李清照,因为欧要反串,学红裙翠袖的声和气,李则可以本色,不必学。如果这个比喻不错,有人也许会问,这样的反串,需要吗?甚**Ω寐穑课视Ω貌挥Ω茫侍饩突嵬畲┐螅晌喝耍ò信┑恼饫嘤拿斓那橐猓惺裁粗档谜渲氐募壑的兀客葡胗械娜耍鸶椿崾欠穸ǖ摹Vぞ菔牵彩嵌嗌倌昀匆逊且蝗找樱芰耸狈缰担谒担市矗苁牵蛭衬橙耍蚰衬匙髌罚辛松缁崮谌荩约壑稻透撸幌喾矗淙晃幢厮担挥猩缁崮谌莸母鋈税Ю郑绕淦谖氯嵛模壑稻偷停踔撩挥小T谡庵值胤剑沂悄煞钚胁淘嘞壬募嫒莶饕澹腥稀扒钅暧抢柙鞠⒊δ谌取保袄嵫畚驶ɑú挥铮液旆晒锴ァ保灰橐獠患伲涂梢圆⒋妫欢ㄒ饬壳嶂兀笳咭簿磺嵊谇罢撸蛭阂唬魏吻橐猓灰皇前艿挛シǖ模投际翘煨灾韬蜕缁嶂比菽桑焕碛芍残砀辛Γ牵挥懈鋈说陌Ю郑缁崮谌菥捅刂禄瘴蕖
  还是转回来说难易。上面说的难是大号的,昔日的大作手也会感到头疼的吧?至少是“旁观者清”,比如南渡以后的有些人,以至清代的浙派词人,总在绮丽而晦**的语句中翻来翻去,其原因之一,甚至重要的原因之一(纵使自己不觉得,更不承认),恐怕就是已经写不出“流水落花春去也,天上人间”,“生怕闲愁暗恨,多少事yu说(读仄声)还休”那样的语句。这样的难又会使我们想到婉约**婪偶涞囊恍┚啦曳畔虏槐怼;故翘缸鞔实钠渌∧选U庥孟嗝娣ň涂梢钥闯隼础F湟皇蔷浞ǖ亩嘌>浞ò较睿阂皇且痪涞淖质A院螅笾率俏濉⑵哐粤街郑淮示筒蝗唬梢蛔值绞侄加小6且皇椎木涫J卸ê筒欢嚼啵澹ㄅ怕商厥猓┯卸ǎ攀团怕桑ㄊ蕴猓┎欢ǎ淮视卸ǎ虻鞑煌喽嗌偕伲П渫蚧4送猓皇椎淖橹驶褂蟹制幕ㄑU饣ㄑǚ植环郑值枚嗌伲约捌肫涞男问剑ㄍ娓窕虿煌娓瘢┖湍谌荩ㄅ憾隙苛┑墓叵担苤裁挥型骋坏墓娓瘛F涠巧舻母丛踊J旧鲜歉艟溲涸希淮什灰欢āJ上福幌傅剑话闶欠直嫫截疲厥馐怯行┕攀喝肷希淮示突ㄑ倍啵缭缙冢沙氖焙蚧挂直媲遄牵直嫖逡簦衷诓荒艹耍械牡胤交挂直嫔先ィ械牡胤饺慈菪硪匀氪剑鹊取4送猓闼榈模绲魍梢怨娓癫煌纭读俳伞罚鹁淇梢允橇裕部梢允瞧哐裕渡罚梢匝浩缴希部梢匝贺粕希幌喾矗髅烊纯梢怨娓裣嗤纭兜祷ā罚置兑宦峤稹贰ⅰ督缌贰贰ⅰ段餍σ鳌贰ⅰ毒碇榱薄贰ⅰ睹髟律掀帧贰ⅰ短以葱小贰ⅰ锻┗ǚ铩贰ⅰ锻ぐ病贰ⅰ断赣甏党卣印贰ⅰ断赣昝赫印贰ⅰ队闼丁贰ⅰ痘平鹇啤贰ⅰ斗锲芪唷贰ⅰ蹲鞯祷ā贰ⅰ度堤ぶΑ罚烀嗟绞父觥;褂校娜讼不蹲晕易鞴牛惺弊远惹ㄒ簿妥源吹髅蠹胰缰馨钛濉⒔纾ㄒ衾恚庋戳耍颐遣坏貌怀腥希浜蟮矫髑澹褂腥诵闶凰闶空庾芏灾ㄑ啵灰底鳎褪羌亲∫泊蟛灰住T僮芏灾墙泊实母衤桑冉彩母衤陕榉车枚唷
  但是俗话说,虱子多不咬,帐多不愁,难也可以转化,借东风之力,变为易。这其实也是不得不如此。诗,以近体的律诗为例,格律有限,变化不大,很容易熟悉,头脑以外的《声调谱》之类就可有可无。词就不然,调多到接近千(有些调还有不同的体,总数就更多了),都记住,一般人必做不到,所以要有写到纸面上的词谱,以便想作而不熟悉格律的人可以照谱填。谱有粗细两类,早期(如宋代)的**こ咂祝拢òǚ制┯锞湟酝猓棺⒚鞴骷案鞲鲎值某āU庋拇势捉褚巡淮ń纭栋资廊烁枨分斜4嬉徊糠郑煌瓯福2淮茄芯糠矫娴乃鹗В**谧骶凸叵挡淮蟆R残砘褂泻么Γ蛭袈煞矫娴囊蠼档停颐蔷涂梢哉掌缀呒妇洌挠畛涫U庋档鸵蟮拇势祝掠锞渲猓蛔⒆值钠健⒇啤⒖善娇韶埔约霸辖拧>偾宄蚴鳌洞事伞分欣畎住镀腥芬皇孜ㄔ毙凶笮校
  平(可仄)林漠(可平)漠烟如织(韵)寒(可仄)山一(可平)带伤心碧(叶)暝(可平)色入高楼(换平)有(可平)人楼(可仄)上愁(叶平)玉(可平)阶空伫立(三换仄)宿(可平)鸟归飞急(叶三仄)何(可仄)处**槌(四换平)长(可仄)亭(连可仄)短亭(叶四平)
  平仄不能通融的字无小字注,如“林”这地方要用平声字,后一个“漠”这地方要用仄声字。“可平”表示这地方用仄声字好,但用平声字也可以;“可仄”同。“韵”表示这地方要入韵;“叶”表示这地方要押上一个韵字的韵。“换平”表示这地方要换用平声韵;以下“叶平”就是要押这平声韵。“三换”的“三”不是表示第三次“换”,是第三个韵;“四换”同。
  词谱表示平仄等音律,也有在字旁标符号的,如○或—表示应平,N或O表示应仄,表示应平而可仄,表示应仄而可平,P表示入韵,等等。举清舒梦兰(字白香)编、陈栩等考正的《考正白香词谱》中温庭筠《更漏子》一首为例(也是原为直行左行):
  ○表示这地方要用平声字,N表示这地方要用仄声字,Q表示这地方平声仄声字都可用(不如分用以表明有常有变)。“句”表示这地方要停顿(还有“豆”表示有小停顿),但不入韵。“韵”表示这地方要入韵。“叶”表示这地方要押上一个韵字的韵。“换平”表示这地方要换平声韵。“叶平”表示这地方要押上一个平声韵字的韵。“三换”、“叶三”等也是表示这地方是第几“个”韵(不是第几“次”换和叶)。
  还有离开字句径直说明平仄的,如王力先生《诗词格律·词谱举要》介绍《桂枝香》的格律,先标明字数(101字)
  及分片情况(双调),以下是:
  既表明平仄(表示可变通)及用韵情况,又说明应注意的句法,用起来更清楚方便。
  对照以上各种谱,以及参考各调后作法的说明(句法和声音的应注意之点),依样葫芦,就是作音律比较复杂的词,专**虾醺衤傻囊笏担簿兔挥惺裁蠢蚜恕
  上面提到的万树《词律》,是求全的,虽然其后还有人作“拾遗”和“补遗”之类。《词律》之后,还有一种求全的,同样著名,是康熙年间王奕清等编的《钦定词谱》,收词调八百多,连带不同的体,总数超过两千,就更繁重了。
  物各有其用。研究词学的,词人,可不厌其多。**凇坝嗍伦魇恕钡模嗍绿钐畲实模陀貌蛔耪庋唷F涫担匆运未拇蠹遥缌馈⑶毓邸⒅馨钛宓榷郏膊皇撬械拇实鞫际允裕翘钭约合不队玫模哂谟玫摹U庋拇实鳎蠖嗍浅S玫模床焕淦У摹3S茫葡胍脖厥怯薪洗蟮谋硐智橐獾牧α康摹U庵智榭隹梢灾っ鳎词刮颐瞧挠行酥绿畲剩璐实饕膊槐睾芏啵蛩挡挥Ω煤芏唷U庋脑褚拇势祝羧艘沧鞴盍餍械囊恢质巧厦嫣岬降摹栋紫愦势住贰U獠看势资沾实髡话伲加谧质俚摹兑浣稀贰ⅰ兜妨纷印罚ǘ际27字),终于字数多的《春风袅娜》(125字)和《多丽》(139字)。字数过少的,如《十六字令》(16字),过多的,如《莺啼序》(240字),都没收。为了简便合用,这样处理有好处。当然,如果愿意加细,就会感到有不足之处。主要是所收词调偏少(更不收调的别体),甚**行┫凹囊猜┑簟W鞔势资**┒嗍搜∮茫髌伲┎挥η螅遣缓鲜实摹
  收词调较多的有近人龙榆生(名沐勋)编的《唐宋词格律》(逝世后由张珍怀等整理,上海古籍出版社出版),收词调153个,兼收常见的别体。依押韵的不同情况编排,共5类:第一类是押平声韵的,计收《十六字令》、《南歌子》等52调;第二类是押仄声韵的,计收《如梦令》、《归自谣》等75调;第三类是平仄韵转换的,计收《南乡子》、《蕃女怨》等12调;第四类是平仄韵通叶的,计收《西江月》、《醉翁操》等6调;第五类是平仄韵交错叶的,计收《荷叶杯》、《诉衷情》等8调。介绍词调情况用兼顾法,举平仄韵转换的《清平乐》为例:
  清 平 乐
  又名《忆萝月》、《醉春风》。《宋史·乐志》入“大石调”,《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。《尊前集》载有李白词四首,恐不可信。兹以李煜词为准。四十六字,前片四仄韵,后片三平韵。
  定  格
  +—+O(仄韵)+O——O(叶仄)+O+——OO(叶仄)+O+—+O(叶仄)+—+O——(换平韵)+—
  +O——(叶平)+O+—+O(句)+—+O+——(叶平)例  一
  别来春半,触目愁肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨恰如春·草,更行更远还生
  以下还有例二、例三,举晏殊词和辛弃疾词各一首。上面说这是兼顾法,因为解题之外,格律兼用“符号”、“文字”两种形式。符号,“—”代平声,“O”代仄声,“+”代可平可仄,用韵、叶韵、换韵分别注出;文字,“=”代平声韵,“—”代仄声韵,“N”代不入韵的停顿:两相对照,可谓简而明。只是“+”这个符号,不分常和变,且难上口,我以为不如分用“R”(代应平而可仄)“S”(代应仄而可平)
  两个。如果分用两个,上面的符号形式就成为:这样标示,R和S,都是上部表示常,既可入目又可上口,下部表示变,只诉诸目,这获得是方便。更大的获得是,如果字字常而不变,就会更为完美吧?
  其实,初学还可以从更容易走的路开始。那就用王力先生的《诗词格律》也好。这本小书只收词调《十六字令》、《忆江南》等50个,都是最习见并比较简短的(百字及以上的只占五分之一;最长的《六州歌头》143字,比《莺啼序》几乎少100字)。说“开始”,也许还是眼惯于往高处看;实事求是,如果余力不多,在这不大的池塘里扑腾多年甚至一辈子,大概也不会感到局促。
  最后说说照谱填,还会进一步,也应该进一步,就是逐渐熟悉一些词调,眼不看谱也能填。当然,熟悉总比不熟悉好。好处很多:省力是其一;有时候,遇到某种场合,或主动,或被动,yu不作而不得,而手头没有词谱,头脑里装一些看家的,就可以避免尴尬,这是其二。熟悉,有快慢问题,求快就不能不用力背;有力量和兴趣,能够背一些最好,没有,可以慢慢来。还有先熟悉哪些的问题,这宜于先简后繁;同样的繁简之中,可以取决于个人的所好。还有量多少的问题,原则上是韩信将兵,多多益善;但也要照顾实际,有情意表达,够用,即使少到只几十个,甚至十几个,也应该算是游刃有余。

 

责任编辑:歌词网

编后语:  我们现在用旧体韵语表达情意,有诗的诸体可用,似乎也可以不作词。有的人还要作,起因有轻重两种。先说重的,是有时会有那么一类情意,无端而幽渺,像是软绵绵而并不没力量,用诗表达,无论**盘濉笆兰湫欣..




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